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真如展览 l 【清辉漱玉】-- 吴东洲作品展
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展覽時間
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04月01日 -- 04月15日
展覽地點
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杭州市上城区白云路南观音洞9号
觀展方式
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预约报名
鸣谢单位:《浙江日报》《美术报》《钱江晚报》《青年时报》《浙江艺术网》《中国宝藏网》《每日商报》《中国书画教育杂志》《雅昌艺术网》《艺术仓》《浙江在线》《浙江美术网》《水墨记》《精英汇》《藏家》《杭州日报》《西湖之声》《浙江城市广播电视报》《筠艺研习所》《桑莲居》《北京一品字画网》《艺栈网》《汼圈 》《今日头条》
山水情
一方天地,造一方山水,出一方人,酿一方的情怀。
江南的山水,经过吴东洲笔墨的爬梳,言道出一种清婉的韵致。勾皴点染,干湿浓淡,坡石树木,茅亭幽客,“虽由人作,宛自天开”,这等性情的笔墨,最为动人。吴东洲细笔婆娑的山山水水,清秀里压着稳实,皴法里抖动着生机,细看轻灵富于变化,远看饶有古味,实袭古法然也。
中国画,曾有过走西化的路子。清以后的文化人,觉得西方文化才能改良本土风气,鲁迅叫年轻人都去看外国书,不要看中国书。康有为认为,郎世宁的中国画是最好的。徐悲鸿、林风眠搬来了西式的美术教育,一直到今天不少走西式主义改良国画,图个性的张扬,情绪的释放,往往流于其表,少了些许水墨的内涵。
吴东洲不愿意随这个流,重新去古法里寻摸传统的根脉。他通常先用淡墨起稿,再渴笔淡晕,复干墨重笔,焦墨破醒,由淡及浓,一层层叠加皴擦、积染而后成,他说这个东西图不得快,古法就是一遍一遍来的,工序省不得,省了工序图方便、怕麻烦,就流于轻浮了!记得晚清皇胄画家溥心畬,教育学生时,曾拿一张自己画的山水给学生看,学生仔细看了几遍说记住了,溥心畬问这画染了几遍?学生答,三遍,溥说一共十遍!“你的画只匆匆的染了一两遍,颜色都浮在纸面上,所以山泽枯槁,毫无生气!”
吴东洲的画深喑古法,多层积染,笔墨润色不会飘浮流于表面,用笔轻散洒脱,全无积厚的沉闷呆板,近坡松透,远山清秀,真一派灵气氤氲。袭古的品味跟精神境界当然分不开,不用去羁挂庸俗的商业市场,倒显出看破功利的淡然。
他袭古法也没有坠入累学之尘,如清初四王,满幅学术气,笔笔皆成了有典故的出处,倒失了天然之趣。中国画在笔墨上需要“悟其法,会其趣”,夫趣,得之自然者深,得之学问者浅,入理越深,离趣越远,理法之上,是少不得情境意趣来把捏的,吴东洲的点梅画便是自成一趣。 自古画梅多冷香标高,他点出的梅林却是一片喜气盎然,一笔梅瓣下去有浓有淡,有厚有薄,精巧中层层铺出郁郁幽香,这梅林烂漫的妙处, 是印刷品最难捕捉得到的,也正是艺术品原作的真正魅力吧。这点点梅花,正如吴东洲作画的态度,既不孤芳自赏,也不随波逐流,全然是对这片土地的钟情。
法古,不至于漂浮无根,有时代气息、自己的风味,是立足当下清楚自己站在何处。居繁华闹市,品读这些有根有脉有立场的清雅笔墨、闲山淡水,多少可以摆脱凡俗的围城罢。
笔者简介:德珈当代艺术品评家,自由撰稿人,著有《The golden age of 水墨 - 宋元》一书
家山溪云
34乘68厘米
积墨法源于董、巨及二米,二米的“点滴云烟”以干墨积染,尤其是在纸本上会有许多滋润处。因而追本溯源对江南画格的画家来说从祖述上发掘出王维、董、巨、二米是最合适的本源。东洲所吸纳的养分正是江南画格的山水画。从他的《雨后空林》、《青山有于约》、《暖日晴风》等一系列作品中,皆可见江南的湿润使他的笔墨滋润在纸本之中。并在山水云烟中体会着平静淡远、精神自足的人生。东洲的作品,呈现了他所处认知阶段与追求,他让阅读他画的人领略了他的山水世界。
中国美术学院副教授
中国美术学院中国画系基础部主任陈 磊
长林日暮
26乘34厘米
东洲学弟执着于绘画有好多年了,虽然年岁尚称少年。少年便容易生出许多梦来,这许许多多的梦交织在一起,理也理不清,这便是东洲学弟在画画这条路上淌过的一条条梦的河。
彩虹时显,阴霾 时障,一个爱学习,爱思考的年轻人所经历的痛苦和快乐,是以汇集成涓涓溪流,沿着跌宕起伏的山崖,勇往直前,在这过程中所滋养的或是鲜花或是荆棘,或是悬崖,或是平川。欢喜和忧愁的体验在东洲的身体成长和绘画理解上相互交融,相互印证。这是一种没有结果的寻觅,只有开始,没有终止。
著名画家金心明·杭州国画院美术馆馆长
倚溪千尺
68乘49厘米
东洲在心明兄的指导下,深知传统中国画的魅力所在。除了书法上训练之外,亦拓展到诗文的修养上。东洲近期不时用短信发给我一些拟古的诗词,多少有了那么点意味。山水画是最讲究意境美的,而意境美则体现在诗意的山水空间里。
著名画家李云雷·浙江省美术家协会副秘书长
吴东洲
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